Vid reproduktion av klassiskt måleri är, förutom handmålad kopiering, tryckning och konstmikrospray de huvudsakliga utdataformerna för närvarande, och båda formerna har fin bildbehandling innan den slutliga utmatningen. Dess syfte är att korrigera färgavvikelsen i skanningsprocessen, och efter bearbetning för att nå objektet så nära som möjligt.I bildbearbetningsprocessen finns det en motsägelse, om man helt ska behålla originalets färg, vilket är motsättningen mellan "reparera gammalt som gammalt " och "det gamla som nytt".
Traditionell målning och kalligrafi väljer i allmänhet skapandet av materialen är rispapper och siden, dessa två material är inte resistenta mot vatten och eld, och damm, ljus, fukt, bakterier och mal och andra faktorer på den ursprungliga målningen och kalligrafin är mycket stor ,lätt att skada och vika. Med tiden kommer pigmenten som används i skapelseprocessen att blekna bort eller luften kommer att oxidera. Efter några år är tillståndet för verken mycket annorlunda, och de flesta av dem kommer att vara mörka och mörkt.Förutom de dyrbara historiska och historiska värdena och kulturella reliker, skiljer sig många antika målningsverk helt från sitt ursprungliga tillstånd när det gäller sensorisk komfort och njutning. För behovet av dekoration och uppskattning är det nödvändigt att använda bildbehandling ,att studera de objektiva historiska förhållandena under konstnärens skapelseperiod, att göra de antika målnings- och kalligrafikonstverken närvarande i originaltillstånd, eller för att förbättra utseendet på målning och kalligrafi raphy fungerar till viss del.
Det här dokumentet diskuterar processen för restaurerande bildbehandling av klassisk målning med flera exempel, i hopp om att återställa originalmålningens ursprungliga tillstånd i viss utsträckning och förbättra dess uppskattning och dekoration i sinnena.
Fall 1 Zhang Zeduan version av "Riverside Scene at Qingming Festival" restaurering
Figur 1 del av den valda versionen av Riverside Scene på Qingming Festival (originalbild ovan och restaureringsbild nedan)
Figur 1 som visas i de två bilderna är zhang zeduan-versionen av Qingming-floden hongqiao delen av den ursprungliga bilden (ovan) och reparation (nedan), det ursprungliga materialet är silke, efter en lång tids oxidation är ganska gammal, i Place Museum 2015 är i grunden det ursprungliga utseendet, naturligtvis, med tanke på syftet med att skydda originalet, utesluter inte heller att utställningen är högkvalitativ kopia. Originalbilden använder manuskriptet skannat av Erxuanshe, med hög upplösning och tydlig bildkvalitet. bildbehandlingsreparation, ljusstyrka och klarhet och uppskattning har förbättrats avsevärt. I bildbehandlingsprocessen används huvudsakligen två verktyg med färgskala och kurva. Färgskalan fokuserar på att justera ljusstyrkan för varje kanal eller heltäckande bild, och ändra färgbias genom ändring av kontrast och kontrast. Kurvan ändrar färg genom att ändra den totala mängden pixlar i en enda kanal eller olika nivåer av bilden. Båda justeras baserat på histogrammet för den ursprungliga bilden, vilket är den andra formen och ändringen av innehållet i histogrammet.
När du pekar och ställer in med PhotoShop(PS), rekommenderar du att du använder ett nytt justeringsskikt."Justeringslager" är ett slags färgkorrigeringseffektlager, som kan utföra bildbehandlingsoperationer i mättnadsmättnad, kontrast, färgskala, kurva och annat aspekter, och förverkliga korrigeringen av bildfärgen utan att ändra det ursprungliga bildens primärfärgvärde, vilket bidrar till senare minskning av bilden och färgjusteringsoperationen igen. Enligt förhållandet mellan det övre och nedre lagret,"Adjust Layer " kan realisera färgjusteringseffekten av alla lager nedan. Efter att ha stängt eller tagit bort "Justera lager" kan det ursprungliga bildlagret återställas till det ursprungliga tillståndet för att uppnå syftet med återställning eller färgjustering igen.
Case2 Daqian "Ladies picture" restaurering
Figur 2 delar av Daqian (originalbild vänster, restaureringsbildljus)
Figur 2 visas i en bild av "damer" lokala (vänster för den ursprungliga figuren, karaktären på pannan, nässpetsen, käken flera färger ljusare läge på grund av mögel och smuts har allvarligt påverkat prydnadsväxten av bilden, detta kan vara på grund av att målaren själv använder färgegenskaper, kan det också vara avsiktligt för någon idé. Mögel och smuts hos huvudpersonerna i bilden har skadat bildens övergripande skönhet. Som en replik kan dessa fläckar kasseras helt)
Under bildbehandlingen av denna bild kan du använda PS-verktyget "imitationsstämpel" för att reparera, men det är relativt svårt. Eftersom pannan, nässpetsen och käken på karaktärerna i målningen i princip har förstörts, och färgen på dessa tre områden är i grunden densamma, det är svårt att hitta andra liknande pixlar i bilden, och målarens penseldrag är utsökta och naturliga, när de inte hanteras på rätt sätt, kommer det att vara självförstörande och kontraproduktivt. författaren använder metoden är att välja zhang en annan modellering och färg ungefärliga damer, pannan, näsan, käken position pixel kopia, använd mask låt de tre området kantpixlar och den ursprungliga bilden naturlig övergång, justera sedan färgen, mättnadsparametrar, gör de nya pixlarna och den ursprungliga bilden, som visas i figur 2 till höger. När ansiktsreparationen av karaktären är klar förbättras bildens övergripande ljusstyrka och mättnad något, och densiteten för den svarta versionen på är lämpligt ökad i hårets position på figuren, förbättrar kontrasten och kontrasten i bilden. Och förbättrar den övergripande uppskattningen av bilden.
Dambilder är en viktig kategori av Zhang Daqians målning. Pannan, nässpetsen och käken är de tre delarna som Zhang Daqian lyfter fram när han skapar dambilder. Den kreativa konsensusen i den klassiska kinesiska skönhetsmålningen är de "tre vita ansiktena", dvs. ,pannan, nässpetsen och käken är alla vita, för att förhindra rodnad och hälsa på kinderna. Denna uppfattning är mycket i linje med principen om naturlig skönhet, färgdjupet kommer att framhäva ansiktets konturer. av de kinesiska profilerna är mestadels platta, och de "tre vita ansiktena" visar bara kontrasten på linjerna, förstås, verkar vackra. Därför, när du återställer Zhang Daqians bild av damerna, ligger fokus på att återställa ansiktsdetaljerna på karaktärer av respekt för författaren och originalverket.
"Reparera det gamla som det gamla" var ursprungligen ett begrepp inom restaureringsbranschen för kulturreliker, som syftar på restaurering av kulturlämningar för att bibehålla sitt befintliga objektiva tillstånd, behålla sin känsla för historiska växlingar och inte vänligt kunna göra dåliga saker. Faktum är att när man återställer defekterna hos kulturlämningar är det omöjligt att förbättra dem kreativt, särskilt i klassisk måleri, är det också en konstnärlig rekonstruktion för att kompensera för reparationen av de defekter som allvarligt påverkar den dekorativa naturen. Zhou jiazhou of the Ming Dynasty sa i sin bok Decoration Annals: "Det finns ofullständiga gamla målningar, men alla med gammalt bläck." Detta är kravet på den antika kalligrafin och målningen för att utföra helfärg och penna, och ger också en teoretisk grund för den sekundära bearbetningen av bildbehandling av klassisk målarkonst.
Kort sagt, metoden för bildbehandling för målningsverk är att visa verkens ursprungliga utseende så mycket som möjligt och förbättra uppskattningen och dekorationen av originalkopian. Även om det skiljer sig från originalverkets nuvarande objektiva utseende, det kommer att ge människor en bättre njutning av skönhet. Ur en annan synvinkel bestämmer denna förbättrade restaurerande bildbehandling skillnaden mellan repliken och originalet, och kommer att förhindra att kopior av klassiska målningar säljs i från äkta produkter för vinst. .
